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    副导演立刻慷慨陈词念出了剧本上大段说教的话，无非是讲这个寡妇如何立身不正，村子里早有非议，这孩子是不是她当家的种都未可知，这趟浑水，“城里来的”刘泽世还是不淌得好。

    可傅子越站在原地，眼神明显飘忽起来，目光开始往身侧犹疑——那是他刚刚作势要回去的方向。

    这段的表现，傅子越在家里琢磨过好阵子。

    电影，村庄带来的平静感，是在这个寡妇生子的时候第次被打破，天真救人的刘泽世在这个时候才看到了村子的另外面。他不是不懂人情世故，是没想到，人情世故在这样个闭塞的村子里显得尤为重要，甚至重过了人命，重过了生死。

    在这样番令人遭受冲击的话语面前，刘泽世听到会什么表现呢？

    震惊？愤怒？不可置信？还是茫然失措？

    他起初想了几种不同的表现方式，最具有逻辑性的，应该是愤怒。个深信科学，把救死扶伤刻在骨子里的年轻医生，他有热血，有信仰，是个近乎纯粹的理想主义者，否则他不会主动报名来到偏远的山村里支援。在听到番与自己观念截然不同的言论时，他应该愤怒的像只公牛，猛地冲上去才对。

    但是，就在傅子越刚刚想清楚这件事的时候。他却正好，又看完了卢易生的另外部电影，那是讲个棋手的故事，在天才棋手第次受挫失败的时候，卢易生并没有拍他的灰心丧气和自我谴责。恰恰相反，卢易生的镜头大量表现了周遭人的质疑、返回家乡时沿路的风景、棋馆里小棋手们日复日的练习，最后才落回棋手归家后的状态。

    所有常人或许会设想的情绪，卢易生并没给空间让演员去发挥，画面只是棋手坐在无子的棋盘前，久久的深思。

    傅子越忽然受到启发。

    从个角色身上推理，他或许会有这样或那样的激动，可放在整个故事里，大片环境下，这个医生的心思，是否还会放在听穆大哥讲话上吗？恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他来到地方最初的使命。

    穆大哥言之凿凿，可落在刘泽世耳，只会是片无意义嘈杂的噪音。

    刘泽世关心的，唯有病人而已。

    何况，卢易生是个沉迷于艺术表达的导演。

    他的电影，有张力的从来不是个孤立的、表现欲旺盛的演员，而是整个环境带来真实但无助的空间感，你会下意识进入那个世界，在润物细无声的表达，被迫思考。

    傅子越想象过卢导会如何处理这个画面。

    镜头可能不会停留在穆大哥与刘泽世的交谈上，可能还有室内的产妇，有室外望无尽的荒野，有围在门口看热闹的村民，最后才是两个灵魂无法相交的人。

    因此，当真的演到这段的时候，傅子越只做了最简单的处理，他的目光锁定在室内假想的病人身上，眉头微皱，神情专注，仿佛此刻真的有位绝望的寡妇，在哭喊、在求助，他迫切地想要进去帮助她。他耳朵里，根本没有在听穆大哥说什么！

    这处理简单且大胆，寻常人看不出其关窍，但亲自选定这段作为试戏片段的卢易生，却是经过了再三考量。他以往的男演员，不少都是电影学院的新人，他们是学生，对自己的表演没多少信心，打压几次就会老实，能认真听导演的话来处理。很多演油了的、小有成绩的演员，往往主意太大，过分渴望发挥自己所谓的演技，没什么大局观，两个片段或许出彩，但放在整部电影，就显得过分用力。

    他选了这段，就是想看个演员，究竟是借助这个情绪表达疯狂展示自己的爆发性，瞪着眼愤怒，还是浑身颤抖地抗拒……抑或是像眼前的傅子越这样。

    卢易生实在是意外，这个履历根本拿不出手的小演员，居然很有电影视野。

    电影是镜头艺术，这与舞台剧不同。

    演员不是唯情绪的输出口，懂得在表演上让步，才能帮助电影的表达进步。

    卢易生没察觉，自己竟然已经满意地频频点头，旁观察他表情的卢原暗自错愕，也不得不更投入地去观察傅子越的表现。

    就在副导演读完穆大哥该有的台词后，傅子越直接作势掀起帘子，甚至微微低了下头，迈进另个空间。

    在那样的村子里，或许没有挑高的房梁，都是低矮的砖房。傅子越身形高大，此刻却想到，或许破房子里门低槛高，所以他下意识低头，颇有空间感的意识。

    迈过门槛后，傅子越的目光先看了下他所设想的、应该躺有产妇的方向。简单侧首，将虚无的空间勾勒出有形的边框，随后他上前走，在床侧站稳：“如果难产，就要做剖宫术。”

    随后，副导演又读了句产妇的念白：“大夫，你要救救我。”

    “定。”傅子越语气坚定，是从没被穆大哥的言论动摇过的，那个满怀理想的年轻人。

    就在这刻，卢易生突然说：“手术成功结束。”

    这是个提示的信号，让傅子越跳手术部分，直接演下面的内容。

    傅子越停了停，那副导演赶紧拿起台本，读到后面产妇的台词：“大夫……我不能要这个孩子，你杀了他吧。”

    终于，傅子越迎来情绪爆发的需求点。

    考量个演员，卢易生既要看他的高点，也要看他的低点。情绪大爆发的戏对很多有经验的演员来说，其实都能驾驭出来，调动大情绪，很多时候比细微处理要更容易。但每个演员的爆发也不相同，有些演员或许有广度，大哭大笑，转变非凡；有些演员则擅长深度，可以悲怆的恸哭，也可以恣意愤怒。

    真正刺激到医生刘泽世的点就在这处，位母亲在被舆论挤压时，对儿子扭曲的保护。在生死关头抢救回来的两条生命，这位母亲，却重新做了抉择。

    傅子越又要如何诠释这刻的刘泽世呢？

    他抱着怀刚刚诞生、还在啼哭的婴儿，错愕地望着产妇，甚至想将剪过脐带的孩子递到母亲身边。

    “你看看他，是个儿子，多可爱啊。”他声音放缓，语气明明颤抖却努力温和，试图安抚这位寡母的情感。

    可这时，那寡妇却道：“我厚着脸皮能活，但他会被骂辈子的野种。你溺死他吧，没人会怪你，顶着野种的名字，他在这村子里活不下去的。抱走，你把他抱走！”

    副导演的台词功底实在听得众人无语。